Black Mirror: O verdadeiro espelho preto

Você já se perguntou de onde vem o termo “Black Mirror”? Suas origens estão enraizadas em uma tendência histórica surpreendente.

Uma verdadeira farsa

Quando os pintores modernistas experimentaram a arte abstrata e não representativa, o realismo que dominou épocas anteriores de repente parecia pitoresco e antiquado. Afinal, por que um rosto ou uma árvore precisa se parecer com um rosto ou uma árvore na tela? Por que toda essa fidelidade à verossimilhança quando uma obra de arte não era a coisa em si? Além disso, o advento da fotografia tornou o trabalho de retrato e paisagem redundante. Exceto, isto é, por uma coisa.

Mesmo antes de termos como “cubismo” chegarem, os artistas já sabiam que o realismo não era realmente objetivo ou científico. De fato, eles estavam cientes de que o realismo meramente descrevia uma perspectiva subjetiva da realidade, apenas à sua maneira. O artista do século XIX Gustave Courbet, por exemplo, brincou com a quebra da quarta parede em seu auto-retrato realista, apontando a perspectiva subjetiva da obra, bem como seu status como obra de arte.

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Mas quando se trata de paisagens realistas, essa história subjetiva é ainda mais fascinante – graças em parte ao estranho e agora esquecido avanço tecnológico chamado “espelho negro”.

Entra: O Espelho Negro (Black Mirror)

Sim, isso mesmo, um “espelho negro” não é apenas um programa de televisão distópico na Netflix. Também chamado de “vidro Claude” em homenagem ao pintor do século XVII Claude Lorrain, o dispositivo se parece muito com um grande compacto de maquiagem. Para usá-lo, os pintores do século XVIII primeiro davam as costas para a própria paisagem. Eles então montavam o espelho preto para emoldurar o que iriam pintar. Alguns conhecedores até recomendavam levar dois espelhos, “um para gerenciar reflexos de objetos grandes e próximos e um vidro mais plano para objetos distantes e pequenos”.

Além de permitir a observação segura de fenômenos como o pôr do sol, o espelho também simplificou a cor e os tons da paisagem – supostamente para paletas que lembram o próprio trabalho de Claude Lorrain, daí o nome secundário. Embora não haja indícios de que o próprio Lorrain tenha usado espelhos negros, o artista inglês William Gilpin afirmou a teoria comum da época de que “eles dão ao objeto da natureza um tom suave e suave como a coloração daquele Mestre”.

Os espelhos pretos eram então uma espécie de protolente de câmera, e usá-los para pintar uma paisagem era como sair de uma fotografia estilizada para reconstruir a realidade viva. Obviamente, qualquer senso de realismo objetivo na pintura de paisagem sai pela janela quando se usa um espelho preto. Muito propositalmente também. Ninguém que os usava parecia ter muito medo existencial sobre qual realidade, exatamente, eles estavam retratando.

Na verdade, seus acólitos eram absolutamente fanáticos.

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Através de um espelho escuro

Embora usados ​​com grande efeito em paisagens do final do século XVIII, os espelhos negros não se limitavam aos artistas. Os turistas também adoravam usar o espelho Claude para apreciar mais profundamente a paisagem enquanto olhavam ao seu redor. Pense nisso como quando seu companheiro de viagem lhe diz que a vegetação à beira da estrada fica muito melhor com seus caros óculos de sol polarizados. Para muitos, os espelhos pretos melhoraram a percepção do ambiente. Como tal, o fanatismo por espelhos negros foi além de retratar a realidade e realmente testemunhar isso.

De fato, o poeta Thomas Gray era um defensor tão grande de receber a beleza da natureza através do espelho preto que o dispositivo ficou brevemente conhecido como o “espelho cinza”. Seu diário de viagem de sua turnê no Lake District discute seus experimentos com o espelho em profundidade. De forma hilária - e reveladora - o suficiente, uma anedota descreve como Gray, muito concentrado em seu espelho em vez de no chão abaixo dele, caiu em "uma pista suja" e quebrou a mão. Por outro lado, Gray afirmou que seu espelho o permitia ver “o sol se pondo em toda a sua glória”.

Óculos de cores escuras

Pintores e viajantes que usavam o espelho de Claude não pareciam se importar com o véu que colocavam entre eles e a realidade. No entanto, outras pessoas certamente o fizeram. Outro poeta, Hugh Skye Davies, lamentou que os entusiastas do espelho negro dessem as costas à natureza em vez de enfrentá-la. Histórias como a do tombo distraído de Thomas Gray certamente não ajudavam em nada.

Além disso, com a chegada do século 19, novos desenvolvimentos na câmera obscura – em uso há séculos – superaram o espelho de Claude quando se tratava de empreendimentos artísticos. Não que essa evolução tenha mudado fundamentalmente a relação do artista com a realidade. Afinal, a câmara escura da câmera obscura, que olha para a realidade através de um pontinho, é uma irmã do mundo reflexivo do espelho negro.

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Vendo o futuro

Ainda hoje, o espelho preto não é tão obsoleto. Na verdade, você ainda pode vê-los em ação. Na Torre de Vigia do Deserto, perto do Grand Canyon, a arquiteta do século 20 Mary Colter instalou alguns para observar a paisagem rochosa. Ainda mais geralmente, o Instagram e outros filtros de mídia social não executam a mesma função? Com uma variedade de diferenças de cores e tonalidades, os filtros manipulam as fotografias para enfatizar determinados tons e criar uma atmosfera especializada.

Ainda chamamos isso de realidade, mesmo sabendo que é distorcida. O realismo sempre foi e sempre será uma perspectiva em constante mudança. Espelhos negros apenas o transformam em um fenômeno físico.